Calligraphier des « Thèmes poétiques »
Nous
avons étudié comment les thèmes poétiques étaient
traités en calligraphie en comparant différentes versions
manuscrites d’un même poème japonais extrait du Recueil
de poèmes de jadis et de maintenant,
Kokinwakashû.
Nous
avons plus particulièrement abordé les thèmes suivants :
« Nuit de printemps » (春の夜,
Harunoyo),
« Cerisier de montagne » (山桜,
Yamazakura)
et « Nuit d’automne » (秋の夜,
Akinoyo).
Nous avons vérifié comment le calligraphe les interprétait et les
mettait en relief par le graphisme et la composition.
Nous
avons ensuite calligraphié, d’après les versions manuscrites
étudiées ensemble, des poèmes composés sur ces thèmes.
Nous
présentons ici une sélection de calligraphies effectuées au cours
du stage par Claire Seika.
-1
« L’obscurité
De
la nuit printanière
Est
trompeuse
Car
si la couleur des fleurs de prunier n’est pas visible
Pourquoi
leur parfum serait-il caché ? »
Kokinshû,
41.
-2
Seconde version calligraphiée du même poème :
« L’obscurité
De
la nuit printanière
Est
trompeuse
Car
si la couleur des fleurs de prunier n’est pas visible
Pourquoi
leur parfum serait-il caché ? »
-3
Thème :
« Cerisier de montagne »
« En
le regardant seulement
On
ne saurait en parler aux autres
Le
cerisier de montagne
Il
faut en briser une branche dans chaque main
En
guise de cadeau pour la maison »
Kokinshû,
55.
-4
Thème :
« « Nuit d’automne »
« Les
nuits d’automne
La
rosée vraiment
Est
froide
Et
dans chaque touffe d’herbe
Les
insectes sont dans la solitude »
Kokinshû,
199.
-5
Seconde
version calligraphiée du même poème avec une variante :
« Les
nuits d’automne
La
rosée vraiment
Donne
un sentiment de solitude
Et
dans chaque touffe d’herbe
Les
insectes aussi sont dans la solitude »
